Каждый ребенок мечтает о четвероногом друге. Есть ли у вас домашний любимец, или вы только собираетесь его завести, думаю, что истории о друзьях наших меньших вас заинтересуют. Тем более что эта книга о реальной собаке.
«Просто Маня» – сборник рассказов, где главный герой – собака Маня, которую подбросили семье. Новые хозяева пожалели умирающее животное и оставили у себя. Малышку ждало еще немало испытаний, но благодаря заботе мальчика Матвея и его семьи собака выжила. У Мани много друзей, с которыми случаются забавные истории, о которых вы узнаете, прочитав книгу.
Рассказ ведется от лица маленького Матвея, который очень любит своих четвероногих друзей. А верная, преданная собака занимает особое место в жизни мальчика.
Благодарю Елену Бородину за отличные фотографии ее питомцев и идею написать книгу о собаке Мане.

«Жил-был в одном городе на улице Бумажной бумажный человек. Человек был сделан из бумаги. Глаза были нарисованы – и рот, и нос, и уши, и все так изящно, как настоящие. И когда он говорил, губы не шевелились, и это было так забавно, он любил детей и говорил, что его сделал один волшебник...»

Сборник рассказов «Чуфафара» повествует о самых разных событиях и приключениях в жизни детей — забавных, трогательных, опасных. Каждая из историй послужит уроком, назиданием для юного читателя.

Для множества читателей детектив прежде всего ассоциируется с Шерлоком Холмсом. И именно рассказы о выдающемся сыщике стали эталоном викторианского детектива. Вообще детективный рассказ как особый жанр был продуктом девятнадцатого века.
В этом же ряду стоят три рассказа Эдгара По о сыщике Дюпене, которые и принято считать началом классического детектива.
Дело в том, что промышленная революция привела к бурному росту городов, колоссальному социальному расслоению и невиданным ранее миграциям человеческих масс.
В этой мутной воде и зарождались, и структурировались практически все известные ныне виды преступлений (ну, кроме хакерства, естественно) а также появился долгосрочный запрос читающей аудитории на образ умного, ловкого, интеллектуально изощренного и технически подкованного сыщика.
В этом сборнике вы найдете все те хрестоматийные произведения, с которых и начиналась детективная литература.

Перед вами сборник рассказов одного из предшественников современной фантастической и детективной литературы Эдгара По (англ. Edgar Poe; 1809–1849).
Он объединяет около двадцати мистических рассказов, вышедший из-под пера классика американской литературы. Особого внимания заслуживает самая большая по объему и спорная по содержанию «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима из Нантукета».
Странные и мистические события, знакомства и удивительные встречи с потусторонним захватывают читателя с первой страницы.

Джозеф Конрад (1857–1924) — классик британской литературы, один из пионеров модернизма, автор повести «Сердце тьмы», оказавшей значительное влияние на культуру XX века. В восьми рассказах, публикующихся на русском языке впервые, освещены основные темы творчества Конрада: морские приключения и экзотические страны («Подельник» и «Всё из-за долларов»), столкновение буржуазного общества и революционных движений начала XX века («Анархист», «Осведомитель»), судьба родной для писателя Польши («Князь Роман»), проблемы этического выбора («Сказка», «Возвращение»). В сборник также вошло «Личное дело» — единственная автобиография и своего рода творческое и гражданское кредо Конрада.

«Подшофе» — авторский перевод Виктора Когана американского сборника «On booze», вышедшего в 2011 году. Нью-йоркское издательство New Directions, ответственное за посмертную славу Фрэнсиса Скотта Фицджеральда (1896–1940), собрало журнальные публикации и работы писателя из своих архивов под одной обложкой. В книгу вошли дневниковые заметки, эссе и рассказы одного из самых ярких представителей «потерянного поколения», объединенные темой алкоголя и расположенные в обратном хронологическом порядке — от конца 1930-х до начала 1920-х годов. Фрагментарные, безрадостные, но пронзительно поэтичные тексты постепенно погружают нас в воспоминания об уходящей «эпохе джаза», бурном межвоенном времени и ностальгии о прежнем Нью-Йорке, как будто увиденном в дымке с палубы последнего парома на Стейтен-Айленд.

«Уже разносились по городу слухи и толки о том, что он нарушил торжественную клятву, когда-то данную им, и безвозвратно предался в руки этой женщине. Уже из уст в уста переходило его имя, соединенное с ее именем, когда он, весь неприступный и весь сияющий, проходил в толпе. Но душа его оставалась по-прежнему светлой, и ни одно дурное и низкое слово не запало в нее глубоко. Все преодолевала эта душа, переплывая все моря, как острогрудый корабль с лебяжьей грудью…»

«Если прилежная институтка любит заниматься физикой, то это будет физическая любовь. Если молодые люди объясняются в любви на плоту, то это плотская любовь. Если барышня любит не вас, а вашего брата, то это братская любовь. Если кто любит прыскаться духами или вызывать духов, то это духовная любовь...»

Антон Павлович Чехов – один из величайших писателей и драматургов не только отечественной, но и мировой литературы, тончайший психолог, ироничный юморист, непревзойденный певец загадочной русской души во всем ее эмоциональном диапазоне, в котором от смешного до драматического – всего один шаг. В сборник вошли наиболее известные повести и рассказы Чехова – произведения забавные и трагические, порой прозрачно-поэтичные, порой саркастично-едкие. Щемящие и тонкие истории «несбывшейся любви» – «Дама с собачкой», «Дом с мезонином», «Ионыч». Безжалостные в своей психологической обнаженности «женские и мужские портреты» – «Душечка», «Анна на шее», «Попрыгунья», «Крыжовник»… С детства знакомые печально-добрые «Ванька» и «Каштанка», откровенно, взахлеб смешные «Мальчики», «Лошадиная фамилия», «Хирургия» – и многое, многое другое!

«– Учитель географии Галкин на меня злобу имеет, и, верьте-с, я у него не выдержу сегодня экзамента, – говорил, нервно потирая руки и потея, приемщик X-го почтового отделения Ефим Захарыч Фендриков, седой, бородатый человек с почтенной лысиной и солидным животом…»

«...Но истина не успела выйти наружу, так как отворилась дверь и в залу вошел антрепренер Фениксов-Диамантов, высокий, тощий человек с лицом отставного стряпчего и с большими кусками ваты в ушах. Вошел он, как входят вообще все российские антрепренеры: семеня ножками, потирая руки и пугливо озираясь назад, словно только что крал кур или получил хорошую встрепку от жены. Как и все антрепренеры, он имел озябший и виноватый вид, говорил противным, заискивающим тенорком и каждую минуту давал впечатление человека, куда-то спешащего и что-то забывшего...»